Das kleine Gespenst

Ich kannte sie als ein kleines Gespenst
Das in meinem Garten wandelte;
Die Mauer ist hoch – höher als die meisten –
Und das grüne Tor war verschlossen.

Und doch dachte ich nicht an diese
Bis sie weg war –
Ich erkannte sie an dem breiten weißen Hut,
Den sie aufhatte.

Bei den süßen Rüschen um ihre Füße,
Bei ihren kleinen Händen, die
In ihren Spitzenhandschuhen hingen, streng und süß,
Zwischen den weißen Falten ihres Kleides.

Ich beobachtete sie, um zu sehen, ob sie bleiben würde,
was sie tun würde – und oh!
Sie sah aus, als ob es ihr gefiel,
wie ich meinen Garten wachsen ließ!

Sie beugte sich über meine Lieblingsminze
Mit bewusster gärtnerischer Anmut,
Sie lächelte und lächelte – es gab keine Spur
von Traurigkeit in ihrem Gesicht.

Sie hielt ihr Kleid auf beiden Seiten
um ihre Pantoffeln zu zeigen,
und ging voller Stolz den Weg hinauf,
wie es große Damen tun.

Und wo die Mauer neu gebaut ist
Und von Efeu kahl ist
Sie hielt inne, öffnete und durchschritt
Ein Tor, das einst dort war.

Edna St. Vincent Millay (1892-1950)
Ursprünglich veröffentlicht in Renascence and Other Poems (Mitchell Kennerley, 1917)

Beschreibung

Mit The Little Ghost möchte ich die Sichtweise von Frauen in Liedern beleuchten und untersuchen, sei es durch die Stimme der Komponistin, der Dichterin oder der Interpretin des Liedes selbst. Ich hoffe, ein Mosaik aus den kreativen Beiträgen und Meinungen von Frauen zu schaffen, das historische Epochen und Musikstile vom frühen Barock bis zum 20. Indem ich die musikalischen Werke von Fanny Mendelssohn Hensel und Libby Larsen, die Poesie von Louise Lévêque de Vilmorin und das Leben der Künstlerinnen Anne Bracegirdle und Mary Hodgson aus der Zeit der Restauration untersuche, möchte ich die zeitlosen, universellen Geschichten enthüllen, die durch ihre Musik so kraftvoll zum Ausdruck kommen.

Mein Titel, das kleine Gespenst, bezieht sich auf ein gleichnamiges Gedicht von Edna St. Vincent Millay aus dem Jahr 1917 (Renascence and Other Poems), in dem die Dichterin das Gespenst der ehemaligen Besitzerin ihres Hauses beobachtet, während sie durch den Garten geht. Millay teilt eine gewisse Intimität mit dem Geist; sie bewohnen den gleichen Raum. Obwohl sie diese Erscheinung von ihrem Fenster aus deutlich sehen kann, gibt es vieles, was diese beiden Frauen trennt. Das Gespenst kann von Millay nicht vollständig „erkannt“ oder verstanden werden; tatsächlich existiert es sowohl innerhalb als auch außerhalb von Millays Realität. Für das Gespenst war die Mauer des Gartens einst ein Tor, während sie für die Dichterin jetzt mit üppigem Grün überwuchert ist.

Mit diesem Konzertprogramm beabsichtige ich, mich selbst und mein Publikum in die Kluft zwischen Millay und ihrem Geist zu versetzen und Wege zu finden, dem Leben, den Geschichten und den musikalischen Beiträgen von Frauen der Vergangenheit und der Gegenwart eine Stimme zu geben und unser Verständnis dafür zu vertiefen. Das kleine Gespenst wurde im Rahmen von The Cantanti Project’s Project 4 aufgeführt.

Oktober 2015
New York City

Programm